松本幸四郎（以下、松本）文字盤の優雅な白さが印象的ですね。それでいながら冷たい感じがせず、むしろぬくもりを感じさせてくれます。日用品に使われているイメージがある琺瑯ですが、腕時計のような精密機械に応用されるケースはあったのですか。

横澤満（以下、横澤）実はセイコーが1913年に発売した国産初の腕時計「ローレル」の文字盤にも琺瑯が採用されていたと聞いて、それを現代によみがえらせることに職人としてやりがいを感じました。当時のローレルは今見ても文字盤が色あせておらず、琺瑯の魅力を十分に保ち続けていることに私自身も感動しました。

松本「腕時計の顔」となるわけですから、気合が入りますよね。実際に取り組んでみて、どの工程が最も難しかったですか。

横澤文字盤が直径約３センチと小さく、サブダイヤルなどもあるため、釉薬を均一な厚さで金属に塗布することに細心の注意を要します。食器などの場合は、厚さにある程度のばらつきがあっても許されますが、腕時計の場合、針の動きを妨げることもあるのでそうはいきません。釉薬を吹き付ける厚さが厳密に指定されています。一方で白という色をはっきり出すためには釉薬をしっかりと定着させなくてはなりません。そのためには釉薬を吹き付ける際に0.01ミリ単位の調整が求められ、最終的には感覚の世界になってきます。

指定されたものに真摯（しんし）に向き合って、一定の品質を保ちながら作り上げる。そうしたモノづくりの姿勢に、１か月という期間、基本的に決められた同じ役をブレなく演じ続けなければならない歌舞伎俳優という松本さんの仕事が重なったようです。

松本一定の精度を保ってモノを作り続ける。そこに横澤さんの匠としての経験が生かされるわけですね。ある意味、歌舞伎も似ていて、１か月の公演で同じ役を演じるわけですが、その日の体調やお客様の反応などは毎回違います。その中で同じ役をいかに演じ切ることができるかが、実は大変なことだと思っています。

横澤同じモノを作るために、私も毎日のように試行錯誤を重ねています。気候によって仕上がりは影響を受けます。設備の整った施設の中でも、真夏の晴天時には湿度が低くなり、釉薬の乾き具合が変わってきます。それに対処するための客観的なデータはそろっているのですが、雨が突然降ったりすると仕上げを微調整しなくてはなりません。自分の体調の良しあしによっても仕上がりは変わってくるように思います。いずれにしてもマニュアル通りにはいかないというのが事実で、経験を重ねるしかありません。

松本新型コロナウイルスの影響で劇場公演が難しくなる中、この夏、オンライン歌舞伎「図夢（ズーム）歌舞伎『忠臣蔵』」を配信しました。演者とお客様がそれぞれ「３密（密閉、密集、密接）」を避けるため、ネットの会議システム「Zoom」を活用しました。「初めて尽くし」で挑戦の連続でしたが、世の中の変化に合わせて「歌舞伎の可能性」を探ることができたと思っています。横澤さんが「プレザージュ」という舞台で、琺瑯という伝統技術によるモノづくりに真摯に向き合っているように、私も歌舞伎の未来を切り開いていきたいと思っています。